Hlavná Sociálne Médiá Budovanie šťastia v nenávisti

Budovanie šťastia v nenávisti

Sociálna sieť je niečo, od čoho Hollywood vo veľkej miere upustil: kombinácia bezprostrednosti, zvrhlosti a spoločenských komentárov od novín. Odkedy filmy postúpili toto územie na televíziu, miesto, kam odišli dospelí diváci aj príbehy v dlhej podobe, veľké obrázky neboli ničím iným ako trikmi a podívanou. Sociálna sieť, ktorý režíroval David Fincher ( Podivuhodný prípad Benjamina Buttona, Zodiac ) z ostrého scenára Aarona Sorkina (prevzatý z účtu Bena Mezricha o založení Facebooku, Náhodní miliardári ) vám dáva záblesk nádeje, že tradičné filmy môžu byť stále zábavné, dospelé a spojené s rozpoznateľným svetom okolo nás.

Fincher a Sorkin používajú Facebook na anatomizáciu našej súčasnej kultúrnej chvíle. Ale v strede je niečo, čo od tak ambiciózneho filmu neočakávate: hryzák.

Meno komára je Mark Zuckerberg, zakladateľ a generálny riaditeľ spoločnosti Facebook, a ako ho prekvapujúco hrá Jesse Eisenberg, je niečo ako prvý Aspergerov vizionár.

Šťastie bolo postavené z rozmaru. Sociálna sieť ukazuje nám miliardy postavené na nevôli. Vyhodené v prvej scéne jeho priateľkou (Rooney Mara, hviezda nadchádzajúceho Finchera) Dievča s tetovaním draka ), Zuckerberg sa hrbil vo svojej internátnej izbe na Harvarde, súčasne s tým, že na svojom blogu uštval chudobné dievča, a vytvoril web, ktorý študentkám univerzity umožňuje hodnotiť príťažlivosť. O deväť hodín a 22 000 zásahov neskôr Zuckerberg havaroval na serveri Harvardu.

Zuckerberg zarába na Harvardovej zlobe. Ale tiež si získava pozornosť atletických dvojčiat Camerona a Tylera Winklevossovcov (obaja hrali s lukostreľanou čochvílou od Armieho Hammera, pravnuka ropného magnáta Armanda Hammera) a ich kamaráta Divya Narendu (Max Minghella), ktorí prišli s týmto nápadom pre stránku sociálnych sietí na Harvarde. Zuckerberg súhlasí s tým, aby sa ich myšlienka stala skutočnosťou, ale neustále ich čistí pri zakladaní vlastných stránok z prostriedkov svojho priateľa Eduarda Saverina (Andrew Garfield, ktorý je veľmi dojemný).

Táto spleť je jadrom súdnych sporov, ktoré Fincher a Sorkin používajú ako naratívny oblúk na rozprávanie príbehu o tom, ako sa Facebook dostal z kampusu do kampusu a potom z krajiny do krajiny na ceste k súčasnému oceneniu asi 25 miliárd dolárov. (Winklevosses zažalovali Zuckerberga za krádež ich nápadu a dohodli sa s ním na sume, ktorá je údajne okolo 65 miliónov dolárov. Saverin, ktorý sa stal finančným riaditeľom Facebooku, tiež žaloval Zuckerberga po tom, čo tento podrezal Saverinov vlastnícky podiel a odstránil jeho meno z webovej stránky. Saverinovo vyrovnanie jeho meno a údajne stovky miliónov.)

Čo oddeľuje Sociálna sieť z ďalších príbehov o úspechu, ktoré sa zhoršili, je to, že film neberie názor Pollyanny, že Mark Zuckerberg je úspechom poškodený. Na začiatku je rovnako arogantný, vstrebávaný a mstivý ako na konci. Centrovať film okolo postavy, ktorá sa nemení alebo nerastie, je zvyčajne katastrofálna voľba. Ale postava Marka Zuckerberga, malicherného génia, je pre to, čo film hovorí o kultúre, ktorú vykryštalizoval, rozhodujúca.

Fincher a Sorkin prezentujú Facebook ako znak online sveta, ktorý je odpojený aj exhibicionistický, krutý aj tenký. Keď sa Zuckerberg neskôr stretne s dievčaťom, ktorého odmietnutie ho inšpirovalo, povedala mu, že „píše svoje smiešne kecy z tmavej miestnosti, pretože tak to dnes robia nahnevaní“.

Je to úžasná línia a som si istý, že bude uvedená ako dôkaz prípadu, ktorý už v niektorých kruhoch koluje proti filmu, pretože dva typy starých médií napísali nenávistný list novým médiám. (Filmári Fincher a Sorkin majú okolo štyridsiatky). Že je v ňom prvok nenávistného listu Sociálna sieť je súčasťou vzrušenia filmu.

Z pohľadu Finchera a Sorkina má Web na čo odpovedať. Nie sú to ludditi ani falošní chalani, ale vyhýbajú sa bezduchému optimizmu roztlieskavačiek na webe, ktorí ignorujú tvrdé otázky o tom, ako táto technológia transformuje spoločnosť. Kľudná reakcia na väčšinu kritík digitálnej kultúry je, že každú novú technológiu vítajú s podozrením a tvrdí, že zmení spoločnosť k horšiemu. Vzhľadom na korene Facebooku v pocitoch nedostatočnosti Marka Zuckerberga si Fincher a Sorkin uvedomujú prinajmenšom spôsob, akým príliš často údajná demokracia na webe funguje ako vláda davu. (Anonymita a schopnosť okamžitej odpovede web bol prínosom pre fanatikov všetkých pruhov.)

Fincher a Sorkin sú dostatočne zdatní, aby nám ukázali niečo z toho, čo živí Zuckerbergovu nevôľu: Uzavretá spoločnosť Harvard, ako ju vykreslil kameraman Jeff Cronenweth. Je to doména temnejších miestností obložených drevom, ako nám odvtedy ukázal akýkoľvek americký film Krstný otec . Je to tiež miesto, kde sa stále hovorí o „židovskom bratstve“ (členom je Zuckerberg) a prezident, nešťastný Larry Summers, má takú vznešenú víziu svojho miesta vo vesmíre, že uvažuje o jednaní so študentmi ako o ňom. Troska Zuckerbergu, ktorú zakoreníte, je časť, ktorá sa odmieta nechať zastrieť čímkoľvek, najmenej zo všetkých oprávnení WASP, ktoré očakávajú úctu.

Toto odmietnutie sa však týka všetkých ostatných. Samozrejme, je irónia v tak pichľavej a sociálne neschopnej postave, ako je Mark Zuckerberg, ktorý vytvára stránku sociálnych sietí. Ale spôsobmi, ktoré sú v dnešnej dobe nepolapiteľnejšie, sa Facebook stáva tou vecou, ​​ktorá mu umožňuje prekročiť všetky spoločenské hranice a napriek tomu zostať nedotknutý. Organizuje večierok a stále sa z neho vylučuje. A je na počesť Finchera a Sorkina, že nezmäknú, nepoužívajte to na vyvolanie pátosu pre Marka Zuckerberga.

Ani Jesse Eisenberg ho neobmäkčí. Eisenberg v prvej scéne vybuchne z brány a ukáže nám niekoho, koho myseľ pracuje na toľkých tratiach, tak rýchlo, že má pred sebou tri témy, zatiaľ čo ľudia, s ktorými hovorí, sa stále snažia spracovať to, čo povedal pred dvoma minútami. Film nebol zapnutý päť minút a Eisenberg mal otvorenú čeľusť. Doteraz na obrázkoch ako Zombieland a Adventureland , Eisenberg pôsobil ako príťažlivý, mäkký, netečný herec, melancholickejšia verzia Michaela Ceru. Čo robí Eisenberg Sociálna sieť je nebojácny pre mladého herca, ktorý sa ujme svojej prvej hlavnej úlohy. Nikdy nie je okamih, keď dovolí stope strachu alebo zranenia prejsť Zuckerbergovou tvárou, a napriek tomu vyvoláva každú nevôľu a každé podozrenie, ktoré sa valí vo vnútri tohto dieťaťa. Je to ohromne disciplinovaný kus herectva.

Je to meradlo toho, ako rýchlo to digitálna kultúra posúva, vidíme tento film iba sedem rokov po Zuckerbergovej noci pomsty na internáte. A je to meradlo toho, ako táto kultúra ovplyvňuje podnikanie, a pozeráme film o spoločnosti, ktorej zakladatelia už raz vypadli a zvykli si na niekoľko desaťročí pracovať s priateľmi v podnikaní; spoločnosť v hodnote 25 miliárd dolárov bez zverejnenia; a ten, ktorého zakladateľom je už miliardár, ktorý pravdepodobne vyrovná alebo prekoná bohatstvo Billa Gatesa, ak sa táto spoločnosť stane verejnou.

To, čo nám tu Fincher a Sorkin predvádzajú, je známe z iných príbehov, ktoré sme videli, keď sa z úspechu vypláca priateľstvo. A zrady, zranenia a obchodné machinácie sú dosť skutočné. Ale mládež protagonistov, ktorá si tým všetkým prechádzala, kým nezískala veľa životných skúseností, spôsobuje, že ich problémy sa na istej úrovni javia rovnako virtuálne ako skúsenosti, ktoré predávajú. Na Garfieldovom Eduardovi Saverinovi je niečo veľmi zlé, že športuje vzhľad niekoho, kto do neho vrhol dýku svojím najlepším priateľom, a stále vyzeral ako dieťa vyrastajúce v jeho prvom obleku. Je to práve tá neskúsenosť, vďaka ktorej je Zuckerberg taký ochotný, že sa nechá zlákať Seanom Parkerom (vynikajúci Justin Timberlake). Spoluzakladateľ Napsteru kráča do filmu na vlnách šarmu a Appletinis, čiastočne nový mediálny guru, čiastočne párty chlapec, je mierou odmietnutia filmu robiť ľahké úsudky, že aj keď je zrejmé, že je to zlá správa, nie je bez vízia.

Sociálna sieť sa nepokúša o nič také falošné ako prognózy týkajúce sa budúcnosti obchodnej kultúry alebo kultúry všeobecne. Najsilnejší obchodný komentár Sociálna sieť značky je vo filmovom priemysle. Nemyslím si, že je to náhoda, že úloha previesť komprimovanú obchodnú ságu a portrét kultúrneho okamihu do podrobného, ​​ale rýchleho a pútavého rozprávania sa dostala k spisovateľovi, ktorý je známy predovšetkým vďaka svojej práci v televízii. Sériová televízia sa vyvinula do dlhých viacprúdových príbehov, ktoré môžu pokračovať po ďalšie sezóny, zatiaľ čo skripty väčšiny bežných filmov sa často zdajú oveľa menej dôležité ako marketing. Obrázky, ktoré by kedysi boli populárnymi hitmi, Sociálna sieť alebo možno Anton Corbijn Američan sú v porovnaní s tým, čo ich obklopuje v komplexe mulitplex, takmer umeleckými filmami. Zlovestne vtipný a desivý sci-fi thriller Spojiť začiatkom tohto roku klesol bez stopy. Spoločnosť Warner Bros. mala vo film tak malú dôveru, že si v ňom ani nekúpila tlačené reklamy New York Times . A o 3D, o ktorom sa hovorí ako o budúcnosti filmov (ach, kto dal ten rekord znovu?) A inšpirácii pre niečo ako 5 000 digitálne vybavených obrazoviek, sa už hovorí o minulosti.

Je to v atmosfére, v ktorej David Fincher a Aaron Sorkin vytvorili film, ktorý je o tejto povrchnej a zrýchlenej kultúre a stojí v rozpore s jej všeobecnou disponibilitou: scenár je vrstvený informáciami, napriek tomu jasne, ani smer, ani strih sa neobjavujú aby to urobil niekto, kto trpí poruchou pozornosti, hlavná postava nie je zjemnená, aby bol sympatickejší. Sociálna sieť obaja zachytávajú zeitgeistu a vzdorujú mu.

how tall is malaysia pargo

Zostáva otázka: Budú ľudia zvyknutí na rýchlosť digitálnej kultúry natoľko spomaliť, aby ju sledovali? A budú sa vedieť spoznať, ak to urobia?