Nedávny rozhovor TEDx od filmárky Cassie Jaye ma fascinoval od a perspektíva vedenia:
Ako reagujete, keď nové skúsenosti spochybnia vaše staré viery?
Čo ak ste na verejnosti?
Globálne?
Čo ak sú v rozpore s vašimi najhlbšie viery?
valor neto de janice dickinson 2015
A vaša rodina, priatelia, zdroje financovania a komunita?
Jayeov výskum ju nečakane dostal opačným smerom, ako čakala. Zostanie verné svojim najhlbším hodnotám riskovalo jej osobné a profesionálne vzťahy uprostred globálnych kontroverzií.
Lídri čelia konfliktom a polemikám. Vnímajúc jej odhodlanie venovať sa umeniu a integrovať sa do svojich najhlbších hodnôt pod stresom, na verejnosti, ako príležitosť učiť sa, opýtal som sa jej na jej prácu a skúsenosti s jej vytváraním a distribúciou.
Joshua Spodok: Máloktorý dokumentárny film zarába peniaze. Vaša posledná skončila kontroverzne, ale zarobila peniaze a získala globálnu pozornosť. Ako sa to začalo a vyvíjalo?
Cassie Jaye: Začalo to jednoduchým nápadom na dokument, ktorý sa nakoniec stal oveľa komplikovanejším príbehom a nič také, ako som plánoval.
Prvotnou myšlienkou bolo natočiť dokument o Hnutí za práva mužov, ako som ho poznal, alebo ako mi bolo povedané, a to, že sa skladá z mužov, ktorí nenávidia ženy a sú proti právam žien alebo ich rovnosti.
O tomto hnutí som sa rozhodol nakrútiť film, pretože väčšina mojich predchádzajúcich filmov sa týkala práv žien alebo rodových otázok. Robil som dokumentárne filmy o reprodukčných právach, slobodnom materstve, hračkách, ktoré dievčatá povzbudzovali, aby sa vzdelávali v odbore STEM (veda, technika, inžinierstvo a matematika), a otázkach LGBTQ.
Dalo by sa povedať, že mojou filmovou kormidlovňou bola rodová politika. Keď som v marci 2013 narazil na Hnutie za práva mužov, fascinovalo ma toto na prvý pohľad podzemné a tajné (v tom čase) hnutie.
Zdalo sa to ako ďalšia hranica, ktorú žiadny iný filmár nezdokumentoval. To bol impulz, ale Film Červená pilulka nie je nič také, ako som čakal.
Nakoniec sa to stalo filozofickou cestou, ktorá zmenila život a ktorú som práve natáčal. Zaznamenáva moju osobnú cestu a žiada publikum, aby spochybnilo jeho názory, ale nehovorí publiku, čo si má myslieť. Je to skôr experiment, ktorý diváci zažijú.
JS: Opísali ste, že filmujete, sčasti ako biznis - pre vás rodinný podnikateľský podnik. Myslíte na to tak?
CJ: Moja práca je určite obchodná aj kreatívna, ale uprednostňujem jej umenie pred ziskom.
Keby som uprednostnil zarábanie peňazí pred svojou kreatívnou víziou, potom by som nebol dokumentarista. Dokumentárne filmy sú notoricky známe tým, že sú finančnými jamami, ktorých dokončenie trvá dlho a vy máte šťastie, že vidíte vôbec nejaký zisk. Akokoľvek to znie očarujúco, stále je to veľmi napĺňajúce a práve to ma drží ďalej.
Pokiaľ ide o rodinný podnik, je to tak. Dokumenty som začal robiť v roku 2008 s mojou matkou Nenou Jaye a tá so mnou spolupracuje dodnes. Produkovala Červenú pilulku a tiež všetky moje ďalšie filmy. Spolupracuje s nami aj moja sestra Christina Clack a môj snúbenec Evan Davies bol kameramanom pre The Red Pill.
Mám tiež najímanie na zvukový dizajn, animáciu, hudbu atď. Svoj tím udržiavam malý s ľuďmi, ktorým dôverujem, a dôvera rastie a náš talent rastie s každým novým projektom, na ktorom spolupracujeme.
JS: Keď už sme pri tom ako umenie, považujete dokumenty za rovnako kreatívne ako iné filmové žánre? Ak je to tak, ako by ste opísali svoj rast pri výrobe toho svojho?
CJ: Myslím si, že dokumentárne filmy si v mnohých ohľadoch vyžadujú viac kreativity ako iné filmové projekty.
Považujem to za rozdiel medzi tvorbou koláže a maľbou na prázdnom plátne. Skriptoví tvorcovia sa dajú maľovať na prázdne plátno, zatiaľ čo dokumentaristi majú rôzne materiály, s ktorými môžu pracovať. Ako kolážový umelec môže mať listy, vetvičky, výstrižky z novín, fotografie, farby, hlinu a čokoľvek iné, dokumentárny filmár má domáce archívne videozáznamy, správy, správy o súčasnej popkultúre, zábery z rozhovorov, b-roll, pohyblivú grafiku. , rozprávanie a čokoľvek iné, čo môže byť potrebné na vyrozprávanie príbehu.
Ak sú možnosti obmedzené a nekonečné, musíte byť kreatívni. Aj keď sú možnosti obmedzené, aj keď sú obmedzené menším rozpočtom, sú tiež nekonečné, pretože diváci sú k dokumentárnemu žánru často zhovievavejší a v skutočnosti neexistujú pravidlá, ako by mali mať scenáristické filmy.
Napríklad sa očakáva, dokonca povinné, že skriptovaný film bude mať v celom rovnakom formáte videa, zatiaľ čo dokument sa môže prepínať medzi pomerom strán 16: 9 a 4: 3 a môžete kombinovať zábery v štandardnom rozlíšení s rozlíšením HD. Po nakrútení viac ako desiatky dokumentov, z ktorých 3 sú hrané filmy, som si sám zostrihal, mám lepšiu predstavu o tom, čo funguje a čo nie, keď ste kreatívny. Z hľadiska koláže teraz viem, že vetvičky neostanú nalepené na Elmerovom lepidle.
JS: Prijali ste projekt, ktorý nečakane skončil proti záujmom vášho hlavného publika. Pokračujúce zvuky sú náročné na črevá. Ako prebiehal rozhodovací proces?
CJ: Červená pilulka sa odklonila od konexií a fanúšikovskej základne od mojich predchádzajúcich filmov o otázkach žien a LGBTQ.
Aj keď musím vďačne poďakovať ľuďom, ktorí podporili moje predchádzajúce filmy a zostali so mnou v snímke Červená pilulka. Keď videli film, dostali výzvu, rovnako ako ja, v tom, že videli inú stránku príbehu o právach mužov, a videli hodnotu v tom, že počuli nové perspektívy.
Napriek tomu bolo stresujúce uviesť film, o ktorom som vedel, že ho väčšina mojich predchádzajúcich fanúšikov a spojení s priemyslom okamžite nepodporí. Moja statočnosť pochádzala z vedomia, že tento príbeh treba rozprávať a že nakoniec musí byť na svete, bez ohľadu na to, či má alebo nemá hlavnú podporu.
Fascinujúco to však malo veľkú podporu mnohých demografických údajov po celom svete, ktoré mi hovoria, že tieto problémy prevládajú oveľa viac, ako som si myslel. Kontaktovali ma babičky s tým, ako s nimi tento film hovoril, pretože po rozvode syna nevideli svoje vnúča. Dospievajúci chlapci mi napísali e-mail a povedali mi, ako a prečo sa pokúsili o samovraždu.
Ozval sa mi týraný muž, ktorý nemohol nájsť útulok na podporu mužských obetí. Manželky vojenských mužov mi rozprávali príbehy, ktorým by ste neverili a ja to nemôžem zopakovať.
Červená pilulka dala mnohým ľuďom pocit, že ich príbehy sú konečne platné a že niekomu na nich záleží. Pre priateľov, rodinu, fanúšikov a spojenia s priemyslom, ktoré som kvôli tomuto filmu stratil, stále dúfam, že si ho jedného dňa pozrú a uvedomia si jeho hodnotu.
JS: Réžiu popisujete ako vodcovskú rolu. Tiež sa zdá, že ste skončili vodcom v hnutí, ktoré ste pokryli. Prijímate túto rolu? Ak áno, ako sa vám páči? Pomohli vám vaše skúsenosti s vedením filmu?
CJ: Réžia dokumentárneho filmu si vyžaduje jedinečné vodcovské schopnosti, pretože máte do činenia s ľuďmi, ktorí nikdy predtým neboli súčasťou natáčania filmu.
Dotazoval som sa 44 ľudí pre film The Red Pill a za tie roky som si vyvinul spôsob, ako svoje subjekty rozhovoru uvoľniť a zabudnúť na to, že sa valia kamery. Tiež fyzicky nevyzerám ako režisér, a to nielen preto, že som mladá žena, alebo som bol (mal som 27 rokov pri natáčaní Červenej pilulky), ale aj kvôli svojmu správaniu.
Zistil som, že moja pokojná a uvoľnená energia pomáha pri natáčaní ľudí v ich domovoch. Predmety pohovoru vám tiež často dajú to, čo im dáte, takže ak budete pre nich uzavretí, budú uzavreté pre vás, ale ak budete otvorení zdieľaniu osobných a intímnych detailov o sebe, potom vám to odplatia.
Pokiaľ ide o vedenie môjho filmového štábu, som voči nim transparentný, a keďže pracujem s rodinou, iba tak to vidím fungovať. Naše životné a pracovné ciele sú súčasťou jedného rozhovoru. Predstavujem si, že to tak nie je vo väčšine podnikových prostredí, ale funguje to pre nás.
Čo sa týka vedenia nejakého hnutia, nemyslím si, že by som bol vodcom nejakého hnutia, ani by som ním nechcel byť. Nie som aktivista za práva mužov z mnohých dôvodov, ale hlavne preto, že by som nechcel, aby hovorili za mňa a nechcem hovoriť za nich.
Nepovažujem sa za aktivistu z akejkoľvek príčiny, som jednoducho filmár, ale ak moja práca predstavuje nejaké hodnoty alebo princípy, bolo by to počúvanie sa druhého, rešpektovanie intelektuálnej rozmanitosti ochranou slobody prejavu a oceňovanie procesu spochybnenie vašich presvedčení.
JS: Keby ste sa mohli vrátiť v čase späť a poznať kontroverzie a odpor, ktorým by ste čelili, urobili by ste to znova?
CJ: Po mnohých úvahách si myslím, že to urobím znova.
Hlavnou časťou, s ktorou bojujem, je to, že nemám pocit, že by sa môj verejný obraz zhodoval s tým, kým som. Zdá sa, že môj verejný obraz je žena, ktorá je politicky polarizujúca a urážlivá. Videl som o sebe niekoľko komentárov, ktoré hovorili o tom, že som propagandista alebo najatý hovorca nejakej politickej agendy, a je to tak ďaleko od reality, že pri čítaní podobných vecí musím len prevrátiť oči a povzdychnúť si.
Nikdy by ma nekúpili ako náustok pre akúkoľvek agendu, ani by ma nikto nechcel angažovať, pretože nie som taký typ osobnosti. Som dosť tichý, som introvert a som dosť obozretný, pokiaľ ide o kohokoľvek a akýkoľvek nápad.
Nechal som niektorých ľudí a organizácie, aby sa pokúsili ovládať, čo hovorím alebo robím, a bez ospravedlnenia som ich štipol do zárodkov. Jedna z vecí, na ktorú som na The Red Pill najviac hrdý, je, že som v ničom nemusel robiť kompromisy. Celý film odráža moje rozhodnutia, ktoré sú snom každého tvorcu, aby nemusel odpovedať štúdiu, producentom, investorom atď.
Každý filmár chce stopercentnú tvorivú kontrolu nad svojím projektom a to som dostal. Dokážem brániť každú sekundu vo filme a prečo tam je, a to uľahčuje nočný spánok. Keby som mal urobiť kompromis vo svojej vízii, potom by som asi mal viac výčitiek, ale moja jediná frustrácia z Červenej pilulky je, ako médiá falošne vykreslili mňa a film.
Keby som to mohol urobiť znova, neviem, ako som mohol zabrániť tomu, aby ma médiá takto správali, pretože to bolo mimo mojej kontroly.
cuantos años tiene iliza shlesinger
JS: Ako a kde môžu ľudia vidieť vašu prácu?
CJ: Môžu navštíviť http://www.CassieJaye.com vidieť všetky moje filmárske práce a www.theredpillmovie.com dozvedieť sa viac o The Red Pill. Tiež som urobil a TEDx Talk nedávno o tom, čo som sa naučil pri výrobe Červenej pilulky.
